庸人词话

折笔沉沙

[size=14.782608985900879px]本人懒散，想哪儿说哪儿，想起什么就说两句。

词发延续至今，词乐已多不可考，宫调之说虽有标记，但终是不能做为填词硬性规定，我们填词大多情况下不必深究某一词牌宜于书写什么样的情感。但那是大部分，有些则是不能以词乐不可考而妄填的，这不是说要用宫调之类的压人，而是在于词牌间句式、节奏、用韵处处可见其对于声情的调节作用。下面陆续例举几个，不见得对，有些只是自己独立思考总结出来的，囤于自身所识，谬者抑或不少，故勿以学术论，仅以杂谈耳。

先交待几点：

1.   只论某某词牌特点，宜于抒发怎样的情怀，不是说非得如此。

2.   想到哪儿说到哪儿，对于大多数词牌亦是无迹可循。

3.   说自己要说的，不代表就认为自己说的就一定对。

孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
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渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙。
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世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。
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微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
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当时共客长安，似二陆、初来俱少年。
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有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。
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用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。
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身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
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沁园春，标属中吕调，也就是夹钟羽。其声被定为条畅滉漾。这词乐部分先不提，就从其格局节拍中寻其脉络。谁都知道，此牌的特点是雍容舒朗，从容不迫。那么除了受限于已失传的词乐，我们还从哪里找到他的这些特点呢？从其句式节拍中可寻。

此词以四字句为主，且多是整齐划一，四字句中或托句对，或领句对，或扇面对，或一字领，其齐整而又用韵较疏。句式齐整相对奠定了其雍容舒朗；疏韵平为主使其从容不迫。

起拍三个四字句，一般宜于做统领式。也就是说第一拍最好要罩住全篇，然后一字领扇面对，这便是领起后，于第二拍乍然绽开。第三拍又是两个四字句兼七言律句一韵，这是绽开后的延绵之势。第四拍，先跳出一个三字短句，后面再是一字领两个四字句，这样的节奏使延绵之势挑起，一字领接三引四四，这是扬而不激之法。

先说第一拍，我们暂且将其剥离出来，看作是一个单独的小令，那么它的节奏有什么变化？四四四可有三种选择，其一为鼎足对，其二为四字托，其三为四字领。不管哪一种必然会有一个中心句，这个中心或于头或于尾，于头于尾四字为中心句，那么余者两句宜对，他们应该为辅，一对用以衬托中心句。如毛词“北国风光，千里冰封，万里雪飘”，这便是四领，其中心在于第一句，大气壮阔，长驱而入，横空而来，所以毛词乍一起篇便定下了其壮阔的基调。而窃有一词开篇为“诗垒凋微，梦笔消磨，大白谁浮”，吾之中心后移，为大白谁浮，前二围绕这个先铺陈一下，所以陋作格调起拍便做不得毛词舍我其谁的气慨。至于鼎足对，如上，其中心亦于节奏点处，虽是三句徘比，中心亦为四字托。

第二拍，关键在于一字领上，起拍三个四字句，第二拍亦是四个四字句，如此便不易于节奏的疏理，这个一字领很好的将领起后的拔起绽开，说拔自然是这个去声一字领，而说到绽自有扇面对之整齐，用韵之疏拓可见。此处若是无这个领字，那么其节奏的变化就很难有这种效果。

第三拍还是四字为主，然与上两拍不同，四四后以一个七言律句煞拍。四字还对，到了这里，我们就不能发现，这样的句式处理，你不想从容舒朗都不行了，七言律句近诗句，他所起到的绵延舒展效果自是不言而喻的。

第四拍如上。

下片，基本如上片，只是过片处换头。一般换头曲都是于过片处第一句押韵，复合句式以下同上片。

如此，沁园春这一词牌，你要将其填做急并凄怆显然是很难。要做旖旎妩媚又显然缺了些句式节奏的变化。所以我说，咱不究词乐，单从格局上把脉络亦是有迹可循，当做何声情为最佳。

当然，还是回到开篇的话，文字不是机器零件，不是每一个部件必须百分百契合，有时思之所到亦可不受一切束缚，任意挥洒。此为别论，不提。只做脉络梳理，宜于如何，不是说非得这样。

折笔沉沙

少年侠气，交结五都雄。
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肝胆洞叶韵毛发耸叶韵立谈中，死生同，
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一诺千金重叶韵推翘勇叶韵矜豪纵叶韵轻盖拥叶韵联飞鞚叶韵斗城东。
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轰饮酒垆，春色浮寒瓮叶韵吸海垂虹。
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间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。
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似黄梁梦叶韵辞丹凤叶韵明月共叶韵漾孤篷。
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官冗从叶韵怀倥偬叶韵落尘笼，簿书丛。
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鹖弁如云众叶韵共鹿用叶韵忽奇功。
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笳鼓动叶韵渔阳弄叶韵思悲翁。
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不请长缨，击取天骄种叶韵剑吼西风。
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恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
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六州歌头，故名思意，歌头者，摘之大曲“六州”中序排遍第一支，故名歌头。何以独以中序摘之？概因大曲为古代大型歌舞，由同一宫调若干曲子组成，体制宏大。而通常可分为三部分，即：散序、中序、曲破。散序者为器乐部分，无歌舞，跟今天我们歌曲的前奏部分有些象，故不易摘而谐歌而唱。第二部分中序以歌为主，跟我们今天歌曲中的启腔颇象，故易于歌咏，而中序又由数遍组成，摘之第一遍故名歌头。引近破亦同此理，于此不论。那六州何来？即为古时边塞凉甘几州而来，其为边塞之地，自是长河落日，萧煞激越，大家可以回味下影视作品中关于边塞军营号角对寒山的萧煞之感。六州军营号角自非琴铮幽簧可得，故以鼓号为主，其声甚壮。六州曲即是采六州鼓瑟曲合而奏之。概因发声激越壮阔，又，以鼓茄和之，鼓点我想诸位都有所了解，其焉能做笙簧修扬不绝之调？击来自是节奏短而促，故促成了其歌词亦为短句为主。鼓点密，故用韵急。平仄互叶格，我想应是能更好地合鼓茄交错之拍。故其声激昂壮烈应是于格局拍数中可见，其断然做不得纤丽绵邈之声，填者切不可以词乐分家，多不可考，我手写我心为搪塞之语。

折笔沉沙

永遇乐 京口北固亭怀古（辛弃疾）
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
这阙千古名篇没有人不知道，都被人解读过上百遍了。在这里，我不想再解读什么，事实上我也解不出什么新意了。我只说其中的一句“可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓”。这一句我读了能有上百遍，真不是夸张。越读越觉得厚重蕴籍，深不可测。前面作者做了所许渲染，从东吴孙权到刘裕，从宋文帝到魏太武帝，再引出“我”，以不同的时空转换，人物更迭烘托出当下的环境，到了“四十三年，望中犹记”下面就是当下的时局景象了。但受篇幅所限，此词亦将结拍，那么当下如何渲染？我常常想，这要是换成别人或是我会怎么处理？我想了半天，觉得太难了，要么大废笔墨来铺陈时局，但篇幅不够，要么一笔带过，太轻。反观稼轩是如何做的？他只是轻轻两笔，便将时局，环境，人物……所有的一切都涵盖其中，即锥人肺腑又不滞不虚，不枝不蔓，这份功力当真令人拍案叫绝！江山的破碎衰败，世风的不思进取，光阴的无情转换……所有所有的一切全被这两句烘托得显而易见又不露声色。真的痛不是歇斯底里的叫喊，不是信誓旦旦的标榜，不是失魂落魄的沉沦，而是这种发自心灵深处的锤炼凝思。这才叫真正的忧国忧民。

心弦

好贴，学习了~

昨夜落花

問候折筆！學習好帖！

白云千载

折笔兄，又见你的精彩！这个我得收藏作为学习资料！
谢谢折笔兄，常来这里发些帖子吧，大家都很喜欢！
问候周二愉快！

折笔沉沙

大漠 发表于 2016-4-3 07:26

                               
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问好沉沙，品读，学习。

多谢大漠，问好

折笔沉沙

心弦 发表于 2016-4-3 15:09

                               
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好贴，学习了~

杂言吧，不必当真。问好心弦诗友。

折笔沉沙

昨夜落花 发表于 2016-4-3 16:44

                               
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問候折筆！學習好帖！

多谢落花，闲来无事杂谈。